篆书是我国最早的成熟书体，分为大篆和小篆两大类。篆书整体线条圆转、构字对称、形体修长、古雅庄重，保留浓厚象形意味，笔画均匀无波磔，讲究均衡对称与疏密和谐。它是汉字书法的源头书体，上承原始刻画符号，下启隶书、楷书。
石鼓文是先秦大篆的典范，笔法浑厚圆劲，线条匀净遒婉、粗细基本一致，藏头护尾、中锋行笔，无方折棱角；结体端庄严谨，对称均衡、疏密匀称，字形方正古朴又错落自然；章法行列整齐、气息沉静苍茫，整体风格古朴雄浑、典雅厚重，兼具金文的雍容与小篆的规整，是大篆中朴茂自然、高古沉静的经典范本。
打破了篆书圆转对称的规整格局，变圆为方、变曲为直、删繁就简，把篆书繁复的盘曲线条简化为平直方正的笔画，字形由长形变扁方形，横向舒展、波磔分明，形成起笔蚕头、收笔燕尾的典型特征。隶书确立了横、竖、撇、捺、折、点的基本笔画形态，奠定了后世楷书、行书、草书的字形基础。
《曹全碑》作为汉隶秀美一路的经典代表，用笔以圆笔为主，线条圆润温润、细腻流畅，波磔飘逸含蓄；结体呈扁方之势，横向舒展匀称，重心平稳、疏密和谐；整体章法疏朗空灵、布局规整，风格秀逸典雅、温婉醇和，柔而有骨、端庄灵动，尽显汉隶中和雅致的庙堂气韵。
楷书起笔多露锋入，收笔则以回锋顿挫为主，如长横末端作“垂露”状，短横则顺势。捺画的处理尤为典型，早期捺脚上扬（如“之”字等），尚未形成晚期“雁尾”式重按，体现出技法演进中的实验性。“外方内圆”的处理既保留初唐遗韵，又显露出颜体特有的筋骨兼容之美。
《多宝塔碑》是颜真卿早期楷书代表作，笔法严谨规整、起收分明，横平竖直，笔画粗细匀净，棱角清晰、端庄刚健；结体方正平稳、中宫紧凑，布局匀称端正，疏密停匀；章法整齐有序、行列分明，整体风格端庄秀丽、法度森严，规矩端庄又清秀劲健，是初学楷书入门的经典范本。
是日常书写与书法创作中最实用、最流行的书体。它不似楷书那样一笔一画拘谨刻板，也不像草书那样潦草难辨，简化楷书笔画、连带笔意、省减结构，书写行云流水、气韵连贯。用笔富于变化，有牵丝映带、轻重虚实；结体大小错落、欹正相生，布局自然随性。行书分为行楷（偏工整，近楷书）和行草（偏奔放，近草书）。
王羲之在《兰亭集序》中运用了多种笔法技巧，如藏锋、回锋等，使得笔画线条流畅且富有变化。同时，他注重字形的结体布局，每个字都经过精心设计，疏密得当，重心稳定。字与字之间相互呼应，大小、宽窄、高低的搭配和谐自然，形成一种错落有致的美感。
草书是汉字中最为简约奔放、写意性极强的书体。它大幅省减笔画、合并结构、以符号替代繁画，多用牵丝连带、笔势连绵缠绕，打破楷书端正规整的格局，字形欹正多变、大小错落，重在写意传神、气韵贯通。
草书分为章草、今草、狂草：章草保留隶书波磔，字字独立；今草笔画流畅、字间呼应；狂草笔势奔放跌宕、纵横挥洒，抒情性极强。
张旭《肚痛帖》是狂草典范，笔法迅疾奔放、中锋圆劲，提按顿挫强烈，线条粗细多变、浓枯相间，牵丝连绵缠绕、一气呵成；结体欹正相生、大小错落，中宫开合随心，布局疏密对比强烈；章法行气连贯、欹侧取势，情感与笔墨高度融合，尽显颠放洒脱、雄浑奇绝的盛唐狂草气象，于法度中见自由，是 “无意于佳乃佳” 的神来之笔。
